母亲离世，父亲生意失败、疾病缠身，十六岁的荣子（若尾文子 饰）走投无路，只好到祗园投靠母亲生前的艺妓姐妹美代春（木暮实千代 饰）去做见习艺妓。经过美代春的悉心培训，一年后，荣子成为了一名亭亭玉立的艺妓。终于到了荣子第一次接待客人的这一天，美代春领着荣子接待了两名客人——楠田和佐伯。后来美代春和荣子跟着楠田到东京游玩，到达当晚在旅店内，楠田想与荣子发生关系，荣子不肯就范，在反抗中咬伤了他。因为这件事，美代春和荣子的生意大受影响，她们只得闲赋在家。饱受门庭冷落的荣子决定上门亲自道歉，而美代春得知后，急忙赶去替换了荣子。次日，荣子询问一夜未归的美代春是否为了自己而出卖身体。美代春的一番话，让荣子学到了作为艺妓的一套人生哲学。
2019-08-07 22:58:53
每帧都像画一样美怎么会有这么好的姐姐啊 我在心里流泪
2019-07-17 14:09:53
“什么美和艺术，都是骗人的”。看过本片后，难怪日本人不待见《艺伎回忆录》
2019-07-17 13:36:13
把艺妓换成任何一个职业都差不多吧，有苦有累一言难尽。木暮的一颦一笑举手抬足都像极了角色。另外腾讯的字幕太差劲了，不过有些京都腔听不懂的地方也算是帮了忙，虽然不知道是不是那样的……
2019-07-15 00:14:51
同美子一样，本片稍显幼稚。 没有保护伞的戏子，如何洁身自好地活？ 雅子（美子） 美右 萨瓦 苏科 库苏 亚苏 友苏米夫人 奥托夫人 康子 祗园：日本京都最大的艺伎区
2019-07-13 13:09:22
1957
2019-07-10 03:10:23
沟口的每一个镜头都仿若具备实体的属性，将不必要的运动减至最小程度，所有室内场景的多人镜头都由此变得像是单人镜头。这种抽象层面上的极简主义通过一种平实的纵深调度和对摄影机位置及人物体态的精心把控同时获得严谨性和活力，锻造出一种堪称伟大的风格。
2019-07-09 19:12:37
沟口健二电影的核心在于,人物处在化身为空间的情绪之中; 正因如此,人物-空间-景框成为密不可分的整体,彼此间的关系构成影像表意的逻辑――这是真正意义上"动态绘画"(Motion Picture)的创作思维,而近景、正反打、配乐等等皆退居其次而成为可以弃置不用的元素(后半部分仅有两处配乐,且出现时都掩盖了环境音). 对于其作品序列的文化面向,可借用一个今村昌平式的问题:从明治维新到战后,日本民族发生变化了么？纵观昭和时期的电影,答案似乎是:女性们变了,而男人却没有.
2019-07-03 17:28:21
京都的光华，美的供养，美如祇园，不过酒馆娼寮，沟口描绘的泪颜。
2019-07-01 21:42:39
黑白的表现力也如此惊人
2019-07-01 13:02:34
妈呀呀呀呀呀呀呀天知道我找这个片子找了多久
2019-06-30 15:35:16
背景音乐很带感
2019-06-27 23:29:27
无奈啊无奈，她真的很美。
2019-06-26 22:17:27
真的也只能妥协，真是女人的不幸
2019-06-25 23:26:44
看她们的样子，多坚韧，多唯美
2019-06-25 16:07:38
转到现代觉得更舒服顺畅了一些，基本只把重心放到女角色上，男性着墨也很少了，美右最后那被曾经追求自己的男人奚落真的是太过寒心，最后也真是为美右哭了一次，镜头更是处处刁钻，一定要专门再回来去留意镜头，最爱的就是那些轻纱下面从两侧和上下压迫着美右和美子的镜头了。
2019-06-24 23:45:37
剧情的话现在看上去有点老套，陈腐，不过日本的榻榻米视角真的是独具特色且无人能及。至于摄影我也实在难以看出有多少妙处，每个导演都有自己钟爱的镜头运动方式吧
2019-06-18 02:18:14
生活如此残酷、艰辛，沟口总是能拍出女性的美、坚韧和善良，饮酒时微微一低头是最难抗拒的温柔。
2019-06-16 23:01:16
堕落天使
2019-06-12 17:37:38
姐俩漂亮。
2019-06-09 19:06:09
5.艺伎姐妹，完全感受到了时代气息，相扶相持，顽强的生活下去